12神探俱樂部：助手當主角會變成偵探嗎？

書名：12神探俱樂部 El Enigma de París 作者：帕布羅．桑帝斯 Pablo de Santis 譯者：葉淑吟 出版：漫遊者文化 「不論是愛倫．坡還是後來的柯南．道爾，旁白都不是偵探本人，而是偵探的朋友。若要說我從敘述的藝術學到什麼，那就是旁白的角色不必太聰明。擔任旁白的角色不用知道真相的全貌；他應該像個讀者，也就是當個滿腦子疑問的人。」 BY 作者：帕布羅．桑帝斯

偵探與助手的關係總為人津津樂道，不論是著名的福爾摩斯與華生，或是臺灣出版不多的伍爾夫和阿奇¹伍爾夫與阿奇為雷克斯．史陶特（Rex … Continue reading，除了皆由助手觀點敘事外，兩人間的互動也為故事添增趣味，但若排除偵探情緒受影響，沒了這位助手或者助手換人的話，案件還是能破解。

多數助手的角色是襯托偵探，或者以其第一人稱為讀者描述故事，其參與程度能到一半就不錯了，多半都是在表面摸來末去，摸得偵探笑呵呵，再幫他跑個腿、做些別人也能做的事情，讓偵探可以保留體力與時間，專心思考即可，范達因這位專職記錄的助手甚至一本書講不到五句話。

正巧今年推研社²臺大推理小說研究社，社團看板為PTT的NTUMystery，也有部落格。才講過「偵探與助手」³偵探與助手，臺大推研社課，由豐嘉主講，在閱讀本書時回想社課內容，兩相比較不時會心一笑。至於之前的「推理小說中的灰色曖昧情感」⁴推理小說中的灰色曖昧情感──偵探，助手，對手，臺大推研社課，由閔蕙負責主講，雖與本書較無連結，但也可以看出偵探與助手間的關係也是大家（？）茶餘飯後的話題。

本書文案有引用一段作者桑帝斯的話，明確點出許多古典推理小說中常見的助手形象。

不論是愛倫．坡還是後來的柯南．道爾，旁白都不是偵探本人，而是偵探的朋友。若要說我從敘述的藝術學到什麼，那就是旁白的角色不必太聰明。擔任旁白的角色不用知道真相的全貌；他應該像個讀者，也就是當個滿腦子疑問的人。

By 帕布羅．桑帝斯 Pablo de Santis

這些助手常見的要素在書中皆有提出，而且還是權利受剝奪的助手們彼此互相提醒，有時則是主角被偵探提醒該如何當位好助手。除了助手外，偵探典型也著墨不少，第一位死者出現時，主角薩瓦迪歐心想「十二神探成員不可能被殺。他們不是不死之身俱樂部嗎」，這正是古典推理小說的特色之一，這些神探各個心思細膩、身手矯健（其實有人根本不想動），不單可以嗅出謀殺案，更可以與衷心的助手一起躲過一次又一次的致命案件。當然，我是指針對他們的致命案件，如果死的是別人，那他們每天都會碰到。

要把那麼多本小說中偵探與助手的問題集中在一本書，只有一組人馬自然不夠，桑帝斯建構了一個「12神探俱樂部」跟一個偵探還算流行（開始動搖）的年代，而本書背景定在1889年的巴黎⁵ … Continue reading，所以正如原文書名「巴黎之謎」，有偵探的地方一定有謎團或謀殺案，這會一次來12位神探，一定得來個「連續殺人案」，再藉由各個神探與助手呈現這種常見的互動，或者幕後真相。

雖然從劇情發展很早就可以「猜」到兇手是誰，俱樂部門規一出來，我也馬上「猜」到傳說中第四條門規是什麼，但要從案件線索推出來我可辦不到，畢竟案件手法並非本書重點，案件發生的原因與各個偵探、助手的反應才是我閱讀時的重點，藉由這個機會重新想想偵探這兩個字也不錯。

閱讀這本書的時候，我發現幾乎所有的「你」都寫成「您」，連「你們」都寫成「您們」（其實我很不習慣「您們」啊……），對陌生人、助手、學生……統統都用「您」稱呼，只有極少篇幅會在朋友間看到「你」這個字。或許西語對「你」、「您」的用法跟我們有點不同吧。

雖然12位神探搭配12位助手，聽起來就像在背歷史課本一樣，其實真正需要記得的人名不會超過十個，而且大家名字的字數或字形都不同，我看完整本書完全不會認錯主角的名字，但卻記不得他叫什麼。我不確定推理入門者讀這本書能有多少共鳴，但至少我這種資淺的人讀來相當有趣，只可惜裡面有個謎題需要懂西班牙文會想到，不過我看這本書倒也不在乎自己能解開什麼謎底，我享受的是各個助手與偵探扮演的角色。

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