11張撲克牌：滿滿都是魔術的本格推理！

 這是「紅鑰匙讀書會」第四次聚會的指定閱讀。我第一次閱讀的泡坂妻夫作品是「亞愛一郎」三部曲，我斷續照著順序閱讀，所以讀完第二本的時候，完全忘記自己讀過幾本幾篇，還以為已經與亞愛一郎告別而感傷不已，過段時間挖出之前買的《亞愛一郎的逃亡》，才發現自己根本還沒有看第三本！細細品嚐完這本後，看向書櫃上的《11張撲克牌》與《失控的玩具》遲遲不敢拿起，遂先看了小巧可愛的《幸福之書》，沒想到讓我更愛他！真是辛苦這本的編輯了。

亞愛一郎是泡坂妻夫亮相處女作，輕鬆幽默但也是嚴謹認真的本格推理，印象中比較偏向心理詭計，而這個印象延續到《11張撲克牌》並沒有改變。

泡坂妻夫於1968年獲得魔術大獎「石田天海獎」，接著1975年才於《幻影城》雜誌以〈DL2號機事件〉獲得新人獎佳作，隔年1976年以《11張撲克牌》入圍日本推理作家協會獎，1978終於以《失控的玩具》奪得該獎。這樣看來他應該是以魔術小有名氣後才投入推理小說的世界。

雖然他是以《失控的玩具》獲獎，但根據獨步出版的《11張撲克牌》書後解說，該獎評審南條範夫說：「個人認為泡坂去年的決選作品《11張撲克牌》比較好，我對於機關人偶及地下洞窟、藏寶等舊時代的舞台場景實在沒有好感」由於我還沒閱讀得獎作，所以不清楚實際如何，但友人說仍舊是炫技十足，精彩可期。

原本不曉得自己什麼時候才會閱讀《11張撲克牌》，幸好這次讀書會選了這本，而且讀後我非常喜歡。這本不單可以滿足於作者各項巧妙的設計，也可以享受鮮明人物躍出紙上的樂趣，而且300頁的厚度並沒有讓人不舒服的劇情。讀書會時有人說他們怎麼都不痛不癢沒在追兇手，我想應該就像讀書會主持人寵物先生說的，在社會派末期重新崛起的本格推理，已經吸收寫實的養分，搜查素人較少成為偵探或系列主角，而且案件較為精簡，陳屍現場也更多開放空間，所以這本的偵查過程就交給警察，我們讀者則是跟著這些魔術師，像現實的市井小民一樣，關注在與自己更切身的事情：世界魔術師大會。

本書分三個部份，第一部為「11項魔術」，內容是描寫真敷俱樂部魔術公演，各個角色個性活靈活現，作者花了120頁左右的篇幅寫了大家的魔術演出，直至演出尾聲，警察告知方才還在表演的小摩（為了避免還沒看得人從字數猜出，就這樣稱志摩子吧）死在家中。第二部為「《11張撲克牌》」，是會長鹿川寫的作中作，除了死者身邊擺著書中出現的物品外，乍看似乎與案情無關，11個短篇共約75頁。第三部則跳到兩個月後的世界魔術師大會，隨著大會進行，俱樂部成員跑來跑去不亦樂乎，最末會長鹿川推理出犯人是誰，將大家招集起來，共約110頁。

第一部就像前面說的，描寫了大家的魔術，除此之外，作者還花心思透過台上、幕後等場景構築角色的個性，在談笑、凱旋、緊張、挫敗中畫出了俱樂部的形象。讀書會成員也跟我一樣，會為他們的首演捏把冷汗，從一開始的大獲全勝，到後來的咬牙默喊「拜託不要出錯啊」，我們就像那些業餘魔術俱樂部的成員一樣經歷首次公演的膽顫心驚。

第二部雖是講述成員魔術創作的作中作，但鹿川已經表明只是把大家的實際對話以小說方式呈現，所以對我們而言可以當作番外短篇集閱讀，並不會有閱讀他書的斷裂感。讀書會的時候，大家有討論喜歡哪一篇，有〈預言電報〉也有〈沙子與磁鐵〉，其中〈派因氏的魔術〉我跟一位成員都很愛。〈派因氏的魔術〉是作中作第九回，描述松尾在酒吧透過觀察臨時展現的紙牌讀心術，我很愛故事呈現的氛圍。討論時，我提到〈隱形暗號〉中志摩子使用的特殊隱形眼鏡並不會不實用，但大家說考量到這本小說是1976年出版，這種隱形眼鏡可能較貴或不易量產吧。〈沙子與磁鐵〉我則是懷疑半圓鐵與磁柱接觸那麼久，不會產生磁性嗎？

第二部每篇都滿精彩，但最厲害的是作者在其中暗藏的線索，要不是第三部鹿川提到氣味，我還真沒想到可以透過這幾篇找到兇手。這種手法滿有趣的，不曉得其他作中作小說是否也有使用類似的技巧？

第三部則是邁向解謎。前面60頁大家都很開心參加世界魔術大會，桂子還一直被法國魔術師搭訕，除了短暫憶起死者外，大家都很順利過著自己的生活，好像說好不提死者一樣。不過這並不是壓抑或者假裝他還活著，而是「人都死了，警察也偵辦兩個月了，我們也不能做什麼，就好好過活吧」那種感覺。雖然小摩之死一開始讓我扼腕，但最末真相揭露時，除了驚嘆作者於前兩部份就埋有揭露兇手的伏筆外，我卻覺得無事一身輕，再加上最後一頁鹿川、松尾、桂子的舉動，整個就是把煩惱與死者拋到九霄雲外，魔術才是最重要的XD

這本就像「亞愛一郎」系列一樣，悲傷的情緒不會延續下去，沒有黏膩不悅之感，反而是作者埋藏的詭計與安排讓人驚嘆，最後我們讀書會沒人在討論理當貫穿全書的小摩之死，大家都在討論全書埋藏的伏筆、各個魔術以及作中作，翻轉什麼的大家反倒不在意了。

讀了這幾本，真的希望台灣能繼續翻譯泡坂妻夫其他作品啊。